封面新闻记者 文康林
在数字技术与文化产业深度融合的今天，“新大众文艺”作为一个高频词汇，正被赋予全新的时代内涵。4月29日，由四川省文联主办的“新大众文艺研究座谈会”在内江市资中县苌弘大剧院举行。会议期间，四川省作家协会网络文学中心研究人员、文学创作人员李春萍接受封面新闻记者采访时，从一线观察者的视角，深度解读了网络文学如何在这场文艺变革中扮演“底色”与“源头”的角色。
李春萍（本人供图）
网文是新大众文艺的一个源头
谈及“新大众文艺”，李春萍将其拆解为“新大众”与“新形态”两个维度。她认为，当代大众的素养与审美能力已有很大提高，他们不再是被动的接受者，而是主动的参与者、创作者。现在的“新大众”身份虽然还是普通大众，“但他们的审美能力、愿意参与到文艺（创作）的意愿更强了。”
为什么网络文学可以算作新大众文艺？李春萍给出了一个权威的解释：“中国社会科学院《2025中国网络文学发展研究报告》明确指出：‘网络文学是新大众文艺最核心、最具代表性、最具支撑力的组成部分。’”网络文学的兴起正源于大众身份的转换。从早期的“榕树下”到如今的各大网络文学平台，“很多网络作家其实并不具有文学背景，他们可能只是普通的职员或计算机专业的学生”，但大家非常愿意去写，愿意去创作文艺，这些新的参与者就成为“新大众”。
“如果把当下的文艺跟之前写工农大众的文艺比较，你会发现它的形态更多了。”李春萍说，网络小说里有很多穿越、重生的文章，以前在我们的传统文学中是很少见的，这是大众文艺形态和风格的更新。
更重要的是，网络文学构建了一种“共享互动”的创作模式，读者深度参与情节设计的现象，使得网络文学成为了新大众文艺的典型形态。李春萍提到：“整个我们的创作和接受是在共享互动的。”她举例说，像猫腻这样的大腕作家也会根据读者的评论反馈调整故事逻辑。此外，现在许多游戏，包括影视剧都改编自网络小说。李春萍强调：“网络文学就是我们整个当下网络文艺乃至新大众文艺的一个源头，它提供了一种文本的底色。”
新大众文艺引导网文精品化创作
随着“新大众文艺”被纳入“十五五”规划及政府工作报告，网络文学迎来了从“野蛮生长”向“精品化”转型的重要契机。李春萍表示，这对于广大网络作家来说，无疑是一剂强心针。
“站在他们的立场，这会是一种巨大的激励。以前写网络小说总觉得不被认可，不是主流文学，但现在大家会说‘非常感谢这个时代’。”这种官方层面的认可，不仅提升了作家的职业荣誉感，也为行业指明了方向。
李春萍坦言，网络文学在快速发展中也存在同质化、价值观偏差等问题。将新大众文艺上升到国家文化战略高度，意味着一种价值观的引导。她憧憬道：“在这种引导下，创作内容的‘精品化’会变得更健全、更好。”
在采访的最后，李春萍还分享了她对“消费需求导向”的思考。她认为，在互联网时代，文艺创作正从“生产中心论”转向“消费者中心论”。“现在的消费美学形态，真正让我们普通大众成为了文艺领域乃至社会领域的‘主角’。”这种市场导向与参与感的增强，不仅激发了大众的创作热情，也通过二次创作、视频剪辑等多种形式，构建了一个充满活力的现代文艺生态。
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